【プロが解説】エフェクターの接続順で音が変わる？基本のセオリーと「音痩せ・ノイズ」を防ぐ正しいつなぎ方

ギターの音作りにおいて、エフェクターの「接続順（ルーティング）」は、機材選びと同じくらい重要な要素です。どんなに高価なエフェクターを揃えても、繋ぐ順番を間違えると本来の性能を発揮できず、ノイズや音痩せの原因になってしまいます。

この記事では、中古エフェクター専門店として数多くのペダルボード構築に携わってきた私たちが、「失敗しない接続順のセオリー」と、「あえてセオリーを崩すプロのテクニック」について、初心者の方にも分かりやすく解説します。

１．なぜ「順番」が重要なのか？（音の劣化と濁り）

エフェクターの接続順を考える際、最も重要なのは「後段（アンプ側）のエフェクターほど、最終的な出音への影響力が大きい」という法則です。

例えば、「歪み（ディストーション）」と「空間系（リバーブ）」の関係を、「料理」に例えて考えてみましょう。

このように、基本的には「音を加工するもの」を先に、「響きを加えるもの」を後に配置するのが、クリアなサウンドを作るための鉄則です。

２．【図解】絶対に失敗しない「基本の接続順」

では、具体的な接続フローを見ていきましょう。 ジャンルを問わず、プロ・アマの9割が採用している「基本の型」がこちらです。

それぞれの役割と、なぜその位置なのかを詳しく解説します。

① 先頭：音の「素材」を整える（フィルター/ダイナミクス）

ワウペダルやコンプレッサーは、ギターの原音そのものを変化させるエフェクターです。 これらを歪みの後ろに繋ぐと、ノイズが過激に増幅されたり、コンプレッサーの効果が不自然にかかったりするため、「一番ギターに近い場所」に置くのが基本です。

② 中盤：音の「キャラクター」を決める（歪み）

オーバードライブなどの歪み系は、サウンドの核となります。 もし複数の歪みペダルを使う場合（例：メインの歪み＋ブースター）は、「ゲイン（歪み量）が低いものを前、高いものを後ろ」に繋ぐのが一般的です。

③ 後半：音に「装飾」を加える（モジュレーション/空間系）

コーラスやディレイは、出来上がった音に対して「揺れ」や「広がり」を加える仕上げの工程です。 歪みの後に配置することで、クリアで立体的なサウンドが得られます。

３．初心者が陥りやすい「2つの落とし穴」

基本のセオリー通りに繋いでも「うまくいかない」「音が悪い」という場合、以下の特殊なケースに当てはまっている可能性があります。

①ヴィンテージ・ファズの接続位置

「ファズ」を使う場合は、最優先で「先頭」へ！

Fuzz Faceなどのヴィンテージ回路を持つファズは、「ハイインピーダンス」といって、ギターから直接信号を受け取ることを前提に設計されています。 間にワウやチューナーが入るだけで、音が極端に細くなったり、反応が悪くなったりします。ファズを使う時だけは、セオリーを無視して一番最初に繋いでください。

②空間系を歪みの前に置く「シューゲイザー」

意図的に「空間系 → 歪み」の順に繋ぐケースもあります。 これは「マイ・ブラッディ・ヴァレンタイン」などに代表されるシューゲイザーというジャンルで多用される手法です。 残響音ごと激しく歪ませることで、「ジェット機のエンジン音」のような轟音ノイズを作り出せます。クリアな音ではありませんが、個性的なサウンドを求めるなら正解となります。

４．ノイズや音痩せを防ぐためのチェックリスト

接続順以外にも、良い音を作るために確認すべきポイントがあります。

まとめ：基本を知った上で、自分の「正解」を見つけよう

エフェクターの接続順に「絶対の正解」はありませんが、「間違い（音が悪くなる原因）」は存在します。 まずは今回ご紹介した「基本のセオリー」通りに組んでみて、ノイズのないクリアな音を作ってみてください。

その上で、あえて順番を入れ替えて実験してみるのもエフェクターの醍醐味です。接続順やノイズにお悩みの方は、ぜひお気軽にご相談ください。